UPHESC Assistant Professor Music Sitar · 100 questions

UPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 PYQs

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70 questions in Music (Sitar).

Q1.

What will be the name of Samvadi Shruti of Chandovati Shruti according to 13 Shruti interval ?

त्रयोदश श्रुति अन्तराल के अनुसार छन्दोवती श्रुति के सम्वादी श्रुति का नाम क्या होगा ?

ARaktaरक्ता
BMadantiमदन्ती
CSandipaniसन्दीपनी
DAalapiniआलापिनी

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Concept: Chandovati is the 4th shruti (Shadja's shruti). A shruti 13 shrutis away is its samvadi (Shadja–Pancham bhava).

22 shrutis: 1 Tivra, 2 Kumudvati, 3 Manda, 4 Chandovati, … 15 Rakta, 16 Sandipani, 17 Alapini, 18 Madanti …
4 + 13 = 17 → Alapini, the shruti of Pancham.
Rakta (15), Sandipani (16) and Madanti (18) are not at a 13-shruti distance.

Short trick: Sa sits on Chandovati, Pa on Alapini – Sa–Pa samvad = Chandovati–Alapini.

अवधारणा: छन्दोवती चौथी श्रुति है (षड्ज की श्रुति)। इससे 13 श्रुति दूर की श्रुति इसकी संवादी होगी (षड्ज–पंचम भाव)।

22 श्रुतियाँ: 1 तीव्रा, 2 कुमुद्वती, 3 मन्दा, 4 छन्दोवती … 15 रक्ता, 16 सन्दीपनी, 17 आलापिनी, 18 मदन्ती …
4 + 13 = 17 → आलापिनी, जो पंचम की श्रुति है।
रक्ता (15), सन्दीपनी (16), मदन्ती (18) – इनमें 13 श्रुति का अन्तर नहीं है।

याद रखें: सा = छन्दोवती, प = आलापिनी; सा–प संवाद = छन्दोवती–आलापिनी।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Shruti and samvadUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q2.

Except the interval of nine and thirteen Shrutis what is the other necessary element to have samvad between two Swars ?

दो स्वरों को सम्वादी होने के लिए 9 और 13 श्रुतियों के अन्तराल के अतिरिक्त क्या आवश्यक है ?

ABoth Swar should have equal Shrutisदोनों स्वरों का समश्रुतिक होना
BBoth Swar should have same natureदोनों स्वरों का समप्रकृति होना
CBoth Swar should be naturalदोनों स्वरों का शुद्ध होना
DNone of the aboveउपरोक्त में से कोई नहीं

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Concept: In Bharat's scheme, samvadi swaras are separated by 9 or 13 shrutis AND carry an equal number of shrutis (samashrutik).

Sa (4) – Ma (4) and Sa (4) – Pa (4): equal shrutis.
Re (3) – Dha (3), Ga (2) – Ni (2): equal shrutis.
Same 'nature' or being shuddha is not the textual condition.

Short trick: Samvadi pairs = 4-4, 3-3, 2-2 shrutis.

अवधारणा: भरत के अनुसार संवादी स्वरों में 9 या 13 श्रुतियों का अन्तर हो और दोनों की श्रुति-संख्या समान हो (समश्रुतिक)।

सा (4) – म (4) तथा सा (4) – प (4): समान श्रुतियाँ।
रे (3) – ध (3), ग (2) – नि (2): समान श्रुतियाँ।
समप्रकृति या शुद्ध होना शास्त्रीय शर्त नहीं है।

याद रखें: संवादी जोड़े = 4-4, 3-3, 2-2 श्रुतियाँ।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Samvad (consonance) of swarasUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q3.

The process of using some Swars (Notes) of other Samprakriti (similar) Raga’s while hiding the main Raga is called

मुख्य राग को छिपाते हुए अन्य समप्रकृति रागों के कुछ स्वरों को प्रयोग करने की क्रिया को क्या कहते हैं ?

AAkshiptikaआक्षिप्तिका
BTirobhavतिरोभाव
CAvirbhavआविर्भाव
DNone of theseइनमें से कोई नहीं

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Concept: Tirobhav = momentarily concealing the raga by showing phrases of a similar raga; Avirbhav = bringing the raga back into view.

Akshiptika is an ancient composed swara-pada-tala passage (pre-alap form), not this process.
Avirbhav is the opposite act – revealing the main raga again.

Short trick: Tiro = hidden (तिरोहित); Avir = appear (आविर्भूत).

अवधारणा: तिरोभाव = समप्रकृति राग के स्वर-समूह दिखाकर मूल राग को क्षणभर छिपाना; आविर्भाव = मूल राग को पुनः प्रकट करना।

आक्षिप्तिका प्राचीन स्वर-पद-ताल युक्त रचना है, यह क्रिया नहीं।
आविर्भाव इसका उल्टा है – राग को फिर से प्रकट करना।

याद रखें: तिरो = तिरोहित (छिपा); आविर् = आविर्भूत (प्रकट)।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Avirbhav–TirobhavUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q4.

How many types of Gamakas were describe in Chaturdandi Prakashika ?

चतुर्दण्डी प्रकाशिका में कितने प्रकार के गमकों का वर्णन प्राप्त होता है ?

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Concept: Venkatamakhi (1620) in Chaturdandi Prakashika, following Sangeet Ratnakar, describes 15 gamakas.

Sharangdev's Ratnakar: 15 gamakas (Tiripa, Sphurita, Kampita, Lina, Andolita, Vali, Tribhinna, Kurula, Ahata, Ullasita, Plavita, Humphita, Mudrita, Namita, Mishrita).
Venkatamakhi retains the same count of 15.

Short trick: Ratnakar = 15 gamakas; Chaturdandi follows the Ratnakar → 15.

अवधारणा: व्यंकटमखी (1620) ने चतुर्दण्डी प्रकाशिका में संगीत रत्नाकर का अनुसरण करते हुए 15 गमकों का वर्णन किया है।

शार्ङ्गदेव (रत्नाकर): 15 गमक – तिरिप, स्फुरित, कम्पित, लीन, आन्दोलित, वलि, त्रिभिन्न, कुरुल, आहत, उल्लासित, प्लावित, हुम्फित, मुद्रित, नमित, मिश्रित।
व्यंकटमखी ने भी यही संख्या 15 रखी।

याद रखें: रत्नाकर = 15 गमक, चतुर्दण्डी भी 15।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Chaturdandi Prakashika – GamakaUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q5.

Value of Third Interval is

तीसरे स्वरान्तर का भिन्नांक होता है

A9/8
B5/4
C4/3
D3/2

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Concept: Intervals from Sa in just intonation: 2nd = 9/8, 3rd = 5/4, 4th = 4/3, 5th = 3/2.

Sa–Ga (major third) = 5/4, e.g. 240 → 300 Hz.
9/8 is the second (Sa–Re), 4/3 the fourth (Sa–Ma), 3/2 the fifth (Sa–Pa).

Short trick: Re 9/8, Ga 5/4, Ma 4/3, Pa 3/2 – numerator–denominator differ by 1 from Ga onwards.

अवधारणा: शुद्ध स्वर-संवाद में सा से अन्तराल: दूसरा = 9/8, तीसरा = 5/4, चौथा = 4/3, पाँचवाँ = 3/2।

सा–ग (तीसरा स्वरान्तर) = 5/4, जैसे 240 → 300 कम्पन।
9/8 दूसरा (सा–रे), 4/3 चौथा (सा–म), 3/2 पाँचवाँ (सा–प) स्वरान्तर है।

याद रखें: रे 9/8, ग 5/4, म 4/3, प 3/2।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Musical intervals (ratios)UPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q6.

Intensity (Teevrata) of Nad depends upon

नाद की तीव्रता निर्भर करती हैं

ASubstanceद्रव्य पर
BNumber of vibrationकम्प की संख्या
CFrequencyआवृत्ति पर
DAmplitude of vibrationकम्प का आयाम

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Concept: Nad has three qualities: magnitude/intensity (loudness), pitch and timbre.

Intensity (छोटा–बड़ापन) depends on amplitude of vibration.
Pitch (ऊँचा–नीचापन) depends on frequency/number of vibrations.
Timbre (जाति/गुण) depends on harmonics, i.e. the source/substance.

Short trick: Loud = Amplitude, High = Frequency, Quality = Harmonics.

अवधारणा: नाद की तीन विशेषताएँ: छोटा-बड़ापन (तीव्रता), ऊँचा-नीचापन (तारता) और जाति (गुण)।

तीव्रता कम्पन के आयाम (विस्तार) पर निर्भर है।
ऊँचा-नीचापन आवृत्ति/कम्पन-संख्या पर निर्भर है।
जाति सहायक नादों (हार्मोनिक्स) अर्थात् स्रोत पर निर्भर है।

याद रखें: ज़ोर = आयाम, ऊँचाई = आवृत्ति, गुण = सहायक नाद।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Characteristics of NadUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q7.

If more than one melody is mixed together it is called as

एक साथ एक से अधिक मेलॉड़ी को मिला दिया जाए तो उसे कहते हैं

ASimple Harmonyसिम्पल हॉरमोनी
BSyncopationसिंकोपेशन
CSlurस्लर
DCounter point harmonyकाउन्टर पॉइंट हॉरमोनी

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Concept: Counterpoint = two or more independent melodies sounding together (polyphony).

Simple harmony = chords supporting a single melody.
Syncopation = accent on weak/off beats; Slur = curved mark for legato playing.

Short trick: Counter-point = point against point, i.e. melody against melody.

अवधारणा: काउन्टर पॉइंट = दो या अधिक स्वतंत्र धुनों (मेलोडी) का एक साथ बजना (पॉलीफोनी)।

सिम्पल हार्मनी = एक धुन के साथ कॉर्ड्स का प्रयोग।
सिंकोपेशन = कमज़ोर ताल-स्थान पर बल; स्लर = स्वरों को जोड़कर बजाने का चिह्न।

याद रखें: पॉइंट के विरुद्ध पॉइंट = धुन के विरुद्ध धुन।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Western music termsUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q8.

Match the following.

Hindustani Raga	Carnatic Raga
a. Aashawari	I. Shubhpantuwarali
b. Todi	II. Kamvardhini
c. Marwa	III. Nat Bhairvi
d. Poorvi	IV. Gamanpriya

मिलान कीजिए ।

हिन्दुस्तानी राग	कर्णाटकीय राग
a. आसावरी	I. शुभपन्तुवराली
b. तोड़ी	II. कामवर्धिनी
c. मारवा	III. नट भैरवी
d. पूर्वी	IV. गमनप्रिया

Aa – III, b – I, c – IV, d – II
Ba – II, b – I, c – IV, d – III
Ca – III, b – I, c – II, d – IV
Da – III, b – IV, c – I, d – II

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Concept: Each Hindustani thaat has an equivalent Carnatic melakarta with the same swaras.

Asavari (Re, komal Ga Dha Ni) = Natabhairavi (20).
Todi (komal Re Ga Dha, tivra Ma) = Shubhapantuvarali (45).
Marwa (komal Re, tivra Ma, shuddha Dha) = Gamanashrama/Gamanapriya (53).
Poorvi (komal Re Dha, tivra Ma) = Kamavardhini (51).

Short trick: Asavari–Nat; Todi–Shubh; Marwa–Gaman; Poorvi–Kama → III, I, IV, II.

अवधारणा: प्रत्येक हिन्दुस्तानी थाट के समान स्वरों वाला एक कर्नाटक मेलकर्ता होता है।

आसावरी = नटभैरवी (20)।
तोड़ी = शुभपन्तुवराली (45)।
मारवा = गमनश्रम/गमनप्रिया (53)।
पूर्वी = कामवर्धिनी (51)।

याद रखें: आसावरी–नट, तोड़ी–शुभ, मारवा–गमन, पूर्वी–काम → III, I, IV, II।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Hindustani thaat – Carnatic melaUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q9.

According to Pt. Sriniwas on which frequency Tivra Madhyam is fixed ?

पं. श्रीनिवास के अनुसार तीव्र मध्यम की कौन-सी आन्दोलन संख्या निश्चित है ?

A $344 \frac{8}{13}$
B $381 \frac{3}{17}$
C288
D360

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Concept: Pt. Srinivas (Raga Tattva Vibodh) fixed swaras on the veena wire; with Sa = 240 the derived frequencies are given in textbooks.

Shuddha Ma = 320; Tivra Ma = $344 \frac{8}{13}$ .
$381 \frac{3}{17}$ = komal Dha ( $360 \times \frac{18}{17}$ ), 288 = komal Ga, 360 = Pa.

Short trick: Tivra Ma must lie between Ma 320 and Pa 360 → only $344 \frac{8}{13}$ fits.

अवधारणा: पं. श्रीनिवास (राग तत्व विबोध) ने वीणा के तार पर स्वर स्थापित किए; सा = 240 मानने पर उनकी आन्दोलन संख्याएँ निकलती हैं।

शुद्ध म = 320; तीव्र म = $344 \frac{8}{13}$ ।
$381 \frac{3}{17}$ = कोमल ध, 288 = कोमल ग, 360 = पंचम।

याद रखें: तीव्र म, म (320) और प (360) के बीच ही होगा → केवल $344 \frac{8}{13}$ ।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Pt. Srinivas – swara frequenciesUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q10.

The number of Ragas according to the ‘Sangeet Parijat’ are

‘संगीत पारिजात’ के अनुसार रागों की संख्या कितनी है ?

A200
B225
C125
D264

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Concept: Pt. Ahobal's Sangeet Parijat (17th c.) describes 122 ragas; it is also the first text to fix the 12 swaras on the veena wire by string length.

The figure 122 is the one given in standard music-history texts (e.g. the NIOS Hindustani Music course: "He has given 122 Ragas").
None of the printed figures — 200, 225, 125, 264 — equals 122; 125 is only close, not correct.
So no option is right as printed and the question is treated as a bonus.

Short trick: Parijat – Ahobal – 22 shrutis, 122 ragas, swaras fixed by string length.

अवधारणा: पं. अहोबल के संगीत पारिजात (17वीं शती) में 122 रागों का वर्णन है; यही पहला ग्रंथ है जिसने वीणा के तार की लंबाई से 12 स्वरों के स्थान निश्चित किए।

122 की संख्या संगीत-इतिहास की मानक पुस्तकों में दी गई है (जैसे NIOS हिन्दुस्तानी संगीत पाठ्यक्रम)।
छपे विकल्पों — 200, 225, 125, 264 — में 122 नहीं है; 125 केवल निकट है, सही नहीं।
अतः छपे रूप में कोई विकल्प सही नहीं — प्रश्न बोनस माना गया।

याद रखें: पारिजात – अहोबल – 22 श्रुतियाँ, 122 राग, तार की लंबाई से स्वर।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Sangeet Parijat (Ahobal)UPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q11.

‘Kala’, ‘Laya’, ‘Yati’ and ‘Prastar’ are known as

‘कला’, ‘लय’, ‘यति’ और ‘प्रस्तार’ ये जाने जाते हैं

APranas of Taalताल के प्राण
BRag Prastarराग प्रस्तार
CRag Lakshanराग लक्षण
DTaal Prastarताल प्रस्तार

Show answer

Concept: The ten pranas of tala: Kaal, Marg, Kriya, Ang, Graha, Jati, Kala, Laya, Yati, Prastar.

Kala, Laya, Yati and Prastar are the last four of these ten.
Raga lakshan are features of raga (graha, ansh, nyas…), unrelated.

Short trick: Ka-Ma-Kri-A-Gra-Ja-Ka-La-Ya-Pra = 10 pranas.

अवधारणा: ताल के दस प्राण: काल, मार्ग, क्रिया, अंग, ग्रह, जाति, कला, लय, यति, प्रस्तार।

कला, लय, यति और प्रस्तार इन्हीं दस में अंतिम चार हैं।
राग लक्षण (ग्रह, अंश, न्यास…) राग से सम्बद्ध हैं।

याद रखें: का-मा-क्रि-अं-ग्र-जा-क-ल-य-प्र = दस प्राण।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Ten Pranas of TalaUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q12.

Which vocal form of Hindustani Music is similar to Javali of Carnatic music ?

कर्नाटक संगीत की जावली किस हिन्दुस्तानी संगीत की गीत रचना के समान है ?

ADhrupadध्रुपद
BTaranaतराना
CLakshangeetलक्षणगीत
DThumariठुमरी

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Concept: Javali is a light, romantic (shringar) Carnatic song, often for dance – the counterpart of Thumri.

Tillana ≈ Tarana; Lakshana geetam ≈ Lakshangeet; Dhrupad has no such romantic lightness.

Short trick: Javali = Thumri, Tillana = Tarana.

अवधारणा: जावली कर्नाटक संगीत की श्रृंगार-प्रधान, हल्की गीत रचना है, प्रायः नृत्य के साथ – यह ठुमरी के समान है।

तिल्लाना ≈ तराना; लक्षण गीतम् ≈ लक्षणगीत।

याद रखें: जावली = ठुमरी, तिल्लाना = तराना।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Carnatic forms – JavaliUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q13.

According to Pt. Bhatkhande on which Shruti Suddha Madhyam is established ?

पं. भातखण्डे के अनुसार शुद्ध मध्यम किस श्रुति पर स्थापित है ?

ARaktikaरक्तिका
BPrasariniप्रसारिणि
CMarjaniमार्जनी
DVajrikaवज्रिका

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Concept: Bhatkhande places shuddha swaras on the FIRST shruti of each swara (ancient texts used the last).

Modern: Sa–Tivra (1), Re–Dayavati (5), Ga–Raudri (8), Ma–Vajrika (10), Pa–Kshiti (14), Dha–Madanti (18), Ni–Ugra (21).
Marjani (13) is the ancient (Bharat/Sharangdev) shruti of Ma.

Short trick: Ancient Ma = Marjani (13); modern Ma = Vajrika (10).

अवधारणा: भातखण्डे ने शुद्ध स्वरों को उनकी पहली श्रुति पर रखा (प्राचीन ग्रन्थों में अंतिम श्रुति पर)।

आधुनिक: सा–तीव्रा (1), रे–दयावती (5), ग–रौद्री (8), म–वज्रिका (10), प–क्षिति (14), ध–मदन्ती (18), नि–उग्रा (21)।
मार्जनी (13) प्राचीन मत में म की श्रुति है।

याद रखें: प्राचीन म = मार्जनी, आधुनिक म = वज्रिका।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Modern shruti–swara placementUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q14.

Ragang of Raga Sindura is

राग सिंदूरा का रागांग है

AKalyan Ragangकल्याण रागांग
BBilawal Ragangबिलावल रागांग
CKafi Ragangकाफी रागांग
DTodi Ragangतोड़ी रागांग

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Concept: Sindhura (Sindura) belongs to Kafi thaat and Kafi ragang (komal Ga, komal Ni, light-classical treatment).

Other Kafi-ang ragas: Kafi, Bhimpalasi, Pilu, Barwa, Dhanashri.
It has no tivra Ma (Kalyan) or komal Re-Dha (Todi).

Short trick: Sindhura – Kafi family, like Barwa and Pilu.

अवधारणा: सिंदूरा (सिन्धूरा) काफी थाट एवं काफी रागांग का राग है (कोमल ग, कोमल नि)।

अन्य काफी-अंग राग: काफी, भीमपलासी, पीलू, बरवा, धनाश्री।
इसमें तीव्र म (कल्याण) या कोमल रे-ध (तोड़ी) नहीं हैं।

याद रखें: सिंदूरा – काफी परिवार (बरवा, पीलू के साथ)।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Ragang classificationUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q15.

In which form of singing Rasoolan Bai was famous ?

रसूलन बाई गायकी की किस विधा के लिये प्रसिद्ध थी ?

AKhyal and Tappaख्याल व टप्पा
BDhrupad and Thumariध्रुपद व ठुमरी
CThumari and Bhajanठुमरी व भजन
DThumari and Tappaठुमरी व टप्पा

Show answer

Concept: Rasoolan Bai (1902–1974) of the Banaras gharana was renowned for Thumri and Tappa (also Dadra, Kajari).

She trained under Ustad Shammu Khan; received the Sangeet Natak Akademi Award (1957).
She was not a Dhrupad or Khyal specialist.

Short trick: Banaras ang – Rasoolan – Thumri-Tappa.

अवधारणा: बनारस घराने की रसूलन बाई (1902–1974) ठुमरी और टप्पा (साथ ही दादरा, कजरी) के लिए प्रसिद्ध थीं।

संगीत नाटक अकादमी पुरस्कार (1957)।
वे ध्रुपद या ख्याल की विशेषज्ञ नहीं थीं।

याद रखें: बनारस अंग – रसूलन – ठुमरी-टप्पा।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Musicians – Rasoolan BaiUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q16.

Firozkhani Gat of Sitar was introduced by

सितार की फ़िरोज़खानी गत के प्रवर्तक थे

AFiroz Khan Sadarangफ़िरोज़ ख़ाँ सदारंग
BFiroz Khan Adarangफ़िरोज़ ख़ाँ अदारंग
CFiroz Khan Manrangफ़िरोज़ ख़ाँ मनरंग
DFiroz Khan Dhadiफ़िरोज़ ख़ाँ ढ़ाढ़ी

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Concept: Firoz Khan 'Adarang', nephew of Niyamat Khan 'Sadarang', composed vilambit sitar gats called Firozkhani gats (precursor of Masitkhani).

Sadarang = Niyamat Khan (khayal composer); Manrang = Bhupat Khan.
Masitkhani gat – Masit Khan; Razakhani gat – Ghulam Raza.

Short trick: Sadarang's nephew Adarang → Firozkhani gat.

अवधारणा: नियामत ख़ाँ 'सदारंग' के भतीजे फ़िरोज़ ख़ाँ 'अदारंग' ने सितार की विलम्बित गतें रचीं – फ़िरोज़ख़ानी गत।

सदारंग = नियामत ख़ाँ; मनरंग = भूपत ख़ाँ।
मसीतख़ानी – मसीत ख़ाँ; रज़ाख़ानी – ग़ुलाम रज़ा।

याद रखें: सदारंग का भतीजा अदारंग → फ़िरोज़ख़ानी गत।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Sitar gat stylesUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q17.

Which one of the combination is included in terms of ‘Prabandh’ in Carnatic Music ?

कर्नाटक संगीत के ‘प्रबन्ध’ में क्या-क्या सम्मिलित होता है ?

AKavya, Tarana and Bole’s of Mridangamकाव्य, तराना व मृदंग के बोल
BLiterature, Sargam and Chollukettuसाहित्य, सरगम व चोल्लुकेट्टू
CKavya, Tarana and Chollukettuकाव्य, तराना व चोल्लुकेट्टू
DSargam, Tarana and Kavyaसरगम, तराना व काव्य

Show answer

Concept: A prabandha is built from angas such as Pada (sahitya/text), Swara (sargam), Pata (drum syllables = chollukattu), Tenaka, Biruda and Tala.

Sahitya + Swara + Pata(chollukattu) covers the key angas.
Tarana is a Hindustani form, not an anga of prabandha.

Short trick: Pada–Swara–Pata = Sahitya–Sargam–Chollukattu.

अवधारणा: प्रबन्ध के अंग: पद (साहित्य), स्वर (सरगम), पाट (वाद्य-बोल = चोल्लुकट्टु), तेनक, बिरुद एवं ताल।

साहित्य + सरगम + चोल्लुकट्टु मुख्य अंग हैं।
तराना हिन्दुस्तानी गीत-प्रकार है, प्रबन्ध का अंग नहीं।

याद रखें: पद–स्वर–पाट = साहित्य–सरगम–चोल्लुकट्टु।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Prabandha – angasUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q18.

In which singing form the word ‘Rama’ is used in end of the each line ?

किस गायन विधा में ‘रामा’ शब्द का प्रयोग प्रत्येक पंक्ति के अंत में होता है ?

ATappaटप्पा
BKajariकजरी
CChaitiचैती
DThumariठुमरी

Show answer

Concept: Chaiti, sung in the month of Chaitra (UP/Bihar), characteristically ends its lines with 'ho Rama'.

Kajari (rainy season) typically uses 'Ae Hari' / 'Ram'.
Tappa and Thumri have no such fixed refrain.

Short trick: Chaitra → Ram Navami → 'ho Rama' in Chaiti.

अवधारणा: चैत्र मास में गाई जाने वाली चैती की पंक्तियों के अंत में 'हो रामा' का प्रयोग इसकी पहचान है।

कजरी (वर्षा ऋतु) में प्रायः 'ए हरि' टेक आती है।
टप्पा और ठुमरी में ऐसी निश्चित टेक नहीं होती।

याद रखें: चैत्र → रामनवमी → चैती में 'हो रामा'।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Semi-classical forms – ChaitiUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q19.

Which of the following singing form is known as Chollukettu in South India ?

निम्न में से किस गायन विधा को दक्षिण भारत में चोल्लुकेट्टू के नाम से जाना जाता है ?

AChaturangचतुरंग
BThumariठुमरी
CTrivatत्रिवट
DTappaटप्पा

Show answer

Concept: Chollukattu = rhythmic drum syllables (sollukattu). Trivat is the Hindustani form built on pakhawaj/tabla bols with sargam and text.

Trivat = three elements: bols of the drum, sargam and words – the drum-syllable element matches chollukattu.
Chaturang has four parts (text, tarana, sargam, bols); Thumri and Tappa are lyrical forms.

Short trick: Bol-based song → Trivat ↔ Chollukattu.

अवधारणा: चोल्लुकट्टु = मृदंग के लयात्मक बोल। त्रिवट वह हिन्दुस्तानी गीत-प्रकार है जिसमें पखावज/तबले के बोल, सरगम और शब्द होते हैं।

त्रिवट = तीन तत्त्व: वाद्य के बोल, सरगम व कविता – बोल-प्रधान होने से चोल्लुकट्टु से तुलना।
चतुरंग में चार अंग होते हैं; ठुमरी व टप्पा भाव-प्रधान गीत हैं।

याद रखें: बोल-प्रधान गीत → त्रिवट ↔ चोल्लुकट्टु।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)TrivatUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2

Q20.

The Jati of Prabandh having three Angas is called

प्रबन्ध की तीन अंगों से युक्त जाति को कहते हैं

AMediniमेदिनी
BAanandiniआनंदिनी
CBhawniभावनी
DTarawaliतारावली

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Concept: Sangeet Ratnakar classifies prabandha jatis by the number of angas used.

6 angas – Medini; 5 – Nandini (Anandini); 4 – Dipani; 3 – Bhavani; 2 – Taravali.
So three angas = Bhavani.

Short trick: Me-Na-Di-Bha-Ta = 6-5-4-3-2.

अवधारणा: संगीत रत्नाकर में अंगों की संख्या के आधार पर प्रबन्ध की पाँच जातियाँ हैं।

6 अंग – मेदिनी; 5 – नन्दिनी (आनन्दिनी); 4 – दीपनी; 3 – भावनी; 2 – तारावली।
अतः तीन अंग = भावनी।

याद रखें: मे-न-दी-भा-ता = 6-5-4-3-2।

UPHESC Assistant Professor Music SitarMusic (Sitar)Prabandha jatisUPHESC Assistant Professor Music Sitar 2025 · 16 Apr Shift 2